Pour éclaircir le tableau, John Cage est cet américain reconnu et admiré pour ses compositions expérimentales à des lieux des conventions établies. À titre d’exemple, on peut citer la pièce «4:33» qui ne contient que le silence sur 4 minutes 33 secondes. En se plongeant dans l’oeuvre de Cage, Marc Ribot, accompagné de 5 musiciens, lui rendait donc un brillant hommage en nous conviant à une véritable «Journey into sound».
Sagement installés derrière les lutrins et regroupés dans un cercle à peine ouvert sur le public, les six instrumentistes se sont livrés à l’exercice avec tout le sérieux et la concentration que leur dictaient les nombreuses pages de partitions. Passant constamment d’un tempo à l’autre, la complexité théorique des arrangements avait de quoi étourdir alors que les rythmes se coupaient et se recoupaient d’une mesure à l’autre.
Sur la scène, Marco Cappelli, le second guitariste, se lève et s’installe dos au publique en position de chef d’orchestre. L’homme, grand et maigre, marque la mesure de ses longs bras élancés. Le résultat est plus que poétique, c’est un parfum. Les rythmes et les sons sont travaillés, pensés, et assemblés formant un tout d’une complexité qui surpasse l’oreille et s’adresse directement au cerveau.
Si la majorité de la salle a démontré une admiration quasi religieuse avec un accueil plus que chaleureux, on ne peut toutefois pas parler d’unanimité alors que le public, confortablement installé dans les rangés de fauteuils, s’étayait de quelques têtes chansons après chansons. Dans cette forme de voyage musical, l’accessibilité est toujours la première sacrifiée.
Cette ambiance de salle de contrôle de la NASA, c’est celle du Jazz intellectuel et mathématique qui faisait festival hier soir. Dans une leçon sur les possibilités qui existent en dehors des conventions harmoniques, les compositions savamment arrangées deviennent un exercice de style qui plaira à ceux qui s’y laissent prendre.
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Par Felix Brooklyn
